江南建筑　鉴赏篇

江南倚桥

在江南集镇中某些人流往来相对频繁的桥头地带，居民多利用民居的底层开设店铺，小商贩和集市贸易也往往在桥头路边展开。

屋檐

江南地区天气温暖，又极少有大风，所以屋面所用材料较少，屋檐也很薄，正与南方轻灵俊秀的环境相应。

台基

南方居民大多并不设很高大的台基，但是因为多雨，所以台基也必不可少，而且都是使用的石材料砌筑。

石阶

为了适应建筑的高面由低到高的走势，便要在较低处的建筑大门前设立台阶，以便出入。台阶多用条石砌成，所以为石阶。

如今倚桥也成为水乡城镇空间转折上的标志。原以交通为主要功能的桥梁，已成为商业区。并且桥的一侧往往多被近桥的人家拿来作为民居的一面侧墙。这样的借桥建屋方式，能够节约室内的空间，还可以直接利用桥梁作为楼梯而无需另外建造，上楼也方便。

围护

南方传统民居大多用木材料建造，构架是木料，构架外的围护也多是使用的木材料，所以房顶的屋檐伸出一般稍长，以保护木质的围护部分。

雨塔

南方气候最大的特点是多雨，为了适应这种气候，各类建筑会设有雨塔，它就像是在房屋上多搭出的一道屋檐，多设置在门洞、窗口的上方，以防雨水的侵入。

店铺

江南水乡的桥头处，往往是人们来往最集中的地方，所以很多建筑在桥头地带的居民，都将自家的房屋改为店铺，做些小买卖。

桥

江南水乡的小桥大多数都是石拱桥，石材料是为了适应多雨的环境，而建成拱形则是为了方便桥底通船。

江南水街

江南水乡小镇的建筑大都贴水而筑，临水而建。小桥、流水、人家，是水乡建筑的最大特点。水是江南古镇的灵魂，纵横交错的河道是江南小镇的动脉，因而构成了江南独有的水网空间。江南人民也在水乡的街道上演绎着最自然的生存状态。

石桥

水乡河多桥也多，桥多就地取材，以石筑为桥，又为方便河中小舟穿行而桥拱隆起。

小河

小河从门前屋后流过，取水非常方便，可直接用来饮用、洗涤。

檐廊

临水建筑在底层延伸出一排屋顶，下面设置栏杆，两者共同构成檐廊。这里不仅可以开设店铺，也是人们聊天的场所。

江南水街的街巷，大都由青石板铺就，都顺水的流向因地制宜而设，街道的形状也是顺应民生的自然衍生出来的。街道上商贩往来如云，各色行当林立，米行、酒坊、茶馆等都是应运而生的店铺。江南水街代表性的地方有江苏的周庄、甪直、同里，浙江的西塘、乌镇、南浔。

粉墙黛瓦

美观，防水。

二层楼

江南民居多为二层楼，底层是砖结构，上层是木结构，一是防潮，二是在沿河有限的空间中扩张居住面积的一个手段。

房屋

房屋外部的木构部分多为褐、黑、墨绿等颜色，与白墙、灰瓦相映，色调雅素明净，与周围环境相得益彰，形成景色如画的水乡风貌。

公共码头

方便不临河的人家到公共码头洗漱、出行，有利于发生火灾时就近取水。

江南园林

江南园林是中国古典园林的杰出代表，它特色鲜明地折射出中国人的自然观和人生观。江南每一座园林的布局，虽然都以自然为宗，但在建造过程中并不是杂乱无章，而是都有它自身的章法，其所用方略都是因地制宜，描其形，丰其架，补其血，增其肉。

榭

是中国园林建筑中依水架起的观景平台，常为水阁，多三面临水。

楼阁

是多层建筑物，屋顶常作歇山或硬山式。

轩

造型轻巧，无论是作为单体建筑还是作为厅堂的一部分，观赏性都很强。

什锦窗

就是窗形不同的各色窗子的汇聚，使墙体看起来有别样的意趣。

亭

是一种中国传统建筑，开敞结构，没有围墙。

江南园林建筑风格的形成，与文人的喜好有着很大的关系，它们布局自由，建筑朴素，厅堂随宜安排，结构不拘定式，亭榭廊槛，宛转其间，一反宫殿、庙堂、住宅之拘泥对称，而以清新洒脱、朴素淡雅见称。园林的布局，也与主人所要表达的人生信念有很大的关系，托物言志在江南私家园林中是很常见的。

舫

又称旱船，是一种船形建筑，建于水边或者花畔，借以成景。

厅堂

厅堂在过去是园主听曲聚会的享乐之地。

馆

园林中比较重要的建筑类型，在讲求明净的基础上又不过分开放。

廊

园林的脉络，连接园中的建筑物。廊多依势而就，富有变化，有划分空间、增加景深的效果。

汉代建筑鉴赏

汉代是中国历史上的昌盛时期。社会生产力的发展促使建筑产生显著的进步，形成了我国古代建筑史上的一个繁荣时期。它的突出表现是木架建筑渐趋成熟，砖石建筑和栱券结构有了很大发展。汉代兴建的长安城、未央宫、建章宫、上林苑和诸多的礼制建筑，十分宏伟华丽。

台基

汉代建筑部分厅堂和楼阁都有较高的台基，在立面上通常分三段式划分，包括台基、屋身、屋顶三部分。台基多为夯土夯实，外包花纹砖。高台建筑台基很高，西汉早年有几十米高的，以后逐渐降低。

屋顶

汉代建筑屋面的高度很小，坡度平缓；屋面多直坡而下，很少反宇（屋檐上仰起的瓦头）；檐口、脊多是直线，很少看到曲脊和起翘的例子。

色彩

在色彩方面，继承了春秋战国以来的传统并加以发展，如宫殿的柱涂丹色；斗拱、梁架、天花施彩绘；墙壁界以青紫或绘以壁画；官署则用黄色。西汉建筑的色彩多是红黑配。

对称

汉代开始运用中轴对称的手法对宫殿建筑群、礼制建筑群以及院落空间的组合进行布局，这种手法一直被其后的历代统治者所沿用，到明清时期达到巅峰。

阙

汉代重要建筑入口前均设“阙”——宫廷大门之外建两个对称的台子。古时候经常把阙作为帝王宫廷的代表。汉代阙广泛运用在宫殿建筑、园林及陵墓建筑中，外观大体分为阙座、阙身与阙檐三部分。

画像石

是汉代地下墓室、墓地祠堂、墓阙和庙阙等建筑上雕刻画像的建筑构石。所属建筑，绝大多数为丧葬礼制性建筑。画像石是汉代以前中国古典美术艺术发展的巅峰。

斗拱

斗拱在汉代已经普遍使用，但是形制尚未确定，种类十分繁多，可谓达到了千奇百怪的程度。汉代的石阙、明器、画像石和画像砖上也有大量斗拱的形象。

唐代建筑鉴赏

唐代作为中国古代社会经济文化发展的全盛时期，建筑的营造技术取得了巨大进步，其宫殿建筑风格规模宏大，布局严整；佛塔作为砖石建筑的代表得到了进一步发展；木建筑实现了艺术加工与结构造型的统一，体现了力与美的完美结合。唐代建筑的代表有唐长安城、大雁塔、小雁塔、南禅寺、佛光寺等。

窗户

以直线或直棂为主，并无复杂的纹样，不能开启，呈现出朴实和气魄宏大的特色。

简单而粗犷的鸱吻

鸱吻就是房屋屋脊两端的一种装饰物，唐代木构建筑的鸱吻一般作鸱鸟嘴或鸱鸟尾状，其风格简单粗犷，明清时期采用兽吻的形式，且比较秀丽繁复。

屋檐平缓

唐代建筑屋面坡度比汉代略曲，比明清则更加舒展平远。

结构简单

唐代木构建筑整体上一眼看上去的特点是简单大方，朴实无华。

斗拱硕大，出檐深远

斗拱大是唐代木构建筑最基本的特征，因为斗拱大，屋檐看上去较为深远。

柱子较粗

唐代木构建筑的柱子比较粗，而且下粗上细，体现了唐朝人以胖为美的审美取向。

莲花柱础

唐代柱础多用莲花柱础，比较矮平。

色调简洁明快

唐代木构建筑所包含的颜色不会超过两种，一般均为红白两色或黑白两色。黄色为皇室特用的色彩，皇宫寺院用黄、红色调，红、青、蓝等为王府官宦之色。

唐代壁画

东大殿的墙壁上，还有唐代壁画十余平方米，内容均为佛教故事。上千个人物，连同他们的饰物、衣纹，画得都很细腻，体现了唐画的风韵。

唐代彩塑

东大殿内的佛坛宽及五间。坛上有唐代彩塑35尊。其中，佛教人物塑像33尊。另有两尊塑像，一尊是建殿施主宁公遇的，一尊是建殿主持者愿诚和尚的。这两尊塑像虽比那33尊像小些，形态却很生动。

宋代建筑鉴赏

宋代建筑是中国古建筑体系的大转变时期。规模一般比唐朝小，建筑风格一改唐代雄浑的特点，变得纤丽轻柔，建筑方式日趋系统化与模块化，出现了建筑设计、施工的规范书《营造法式》。位于山西太原的晋祠圣母殿就是中国宋代建筑的典型代表。

装饰

与汉、唐的建筑色彩的简单风格不同，宋代建筑，木架部分开始采用各种华丽的彩绘，非常炫目。宋代装饰纹样着力于建筑细部的刻画，气魄远逊于唐。

屋顶

宋代建筑，屋顶不像唐代屋顶曲线比较平缓，风格浑厚，而是屋脊、屋角有起翘之势，给人一种轻柔的感觉。

角柱生起

“生起”意为建筑物檐柱的柱高由当心间向两端逐渐升高，使檐口呈一缓和、优美的曲线。因而宋代建筑的屋檐仅当心间为直线段，其余全由曲线组成。屋脊也因此用生头木将脊槫的两端垫高，形成曲线，使之与檐口相呼应。

柱子

宋朝时候为了增强室内的空间与采光度，采用了减柱法（减少部分内柱以增加建筑室内空间的方法）。圣母殿柱子上有蜿蜒欲动的飞龙，称蟠龙柱，豪放健美。

整体风格

宋代建筑规模一般比唐朝小，建筑风格也不如唐代雄浑，但比唐朝建筑更为秀丽、注重装饰，绚烂而富于变化。

桥

宋代是中国古代桥梁发展的全盛时期。这一时期不仅桥梁长度是空前的，而且造桥技术日臻完善。圣母殿前的“鱼沼飞梁”，整个梁架都是宋代的遗物。这种十字形桥也是中国现存古桥梁中的孤例。

副阶周匝

殿身四周设有回廊，是《营造法式》所谓“副阶周匝”（塔身、殿身周围包绕一圈外廊）的实例。

门窗

与唐代多采用板门与直棂窗不同，宋代大量使用格子门、格子窗，门窗格子除方格外还有球文、古钱文等，改进了采光条件，增加了装饰效果。

室内

在室内布置上，唐代以前的室内空间分隔主要依靠织物来完成，宋代则主要采用木装修。宋代家具基本上废弃了唐以前席坐时代的低矮尺度，普遍因垂足坐而采用高桌椅，室内空间也相应提高。

宋代彩塑

宋代彩塑以真人为依据，真实自然，具备凡人气质，缩短了人与神的距离。圣母殿内有宋代侍女塑像共44尊，她们个个眉目传神，栩栩如生，是宋代彩塑艺术中的杰作。

明代建筑鉴赏

明朝的建筑样式，上承宋代营造法式的传统，下启清代官修的工程作法。建筑设计规划以规模宏大、气象雄伟为主要特点。明初的建筑风格，与宋代、元代相近，古朴雄浑，明代中期的建筑风格严谨，而晚明的建筑风格趋向繁琐。

斗拱

由于明代宫殿、庙宇建筑的墙用砖砌，屋顶出檐就可以减小，斗拱的作用也相应减小，但是由于宫殿、庙宇要求豪华、富丽的外观，所以失去了原来意义的斗拱不但没有消失，反而更加繁密。

琉璃

明代的琉璃面砖、琉璃瓦的质量提高了，应用面更加广泛。早期琉璃瓦用粘土制坯，明代琉璃瓦采用白泥制坯，烧成后质地细密坚硬，强度较高，不易吸水。琉璃面砖广泛用于塔、门、照壁等建筑物。琉璃瓦以黄色为最高等级。

砖的使用

元代之前，虽有砖塔、砖墓等，但木架建筑均以土墙为主，砖仅用于铺地、砌筑台基与墙基等处。从明代开始采用砖墙。

官式建筑的装修、彩画、装饰日趋定型化

如门窗、格扇、天花等都已基本定型。彩画以旋子彩画（一种在藻头内使用带卷涡纹的花瓣的彩画）为主要类型。房屋的主体部分一般用暖色，尤其爱用朱红色；格下阴影部分，则用绿蓝相配的冷色。在一般民用住宅建筑中，多采用青灰色的砖墙瓦顶。

民居屋顶

随着明朝广泛使用砖石构建房屋，民居建筑中硬山顶得以大量采用。和悬山顶相比，硬山顶有利于防风火，而悬山顶有利于防雨，因此北方民居多硬山，南方则多用悬山。

明代家具

由于明代海外贸易的发展，东南亚地区所产的花梨、紫檀等优良木材不断输入中国。这些热带硬木质地坚实、木纹美观、色泽光润，适宜制成各种精致的家具。

风水

风水术到明代达到极盛期，无论是民间村落、住宅、墓地、佛寺或者帝王陵墓，都受到风水的深刻影响。特别是在建筑选址上，影响尤为突出。